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Binocoli da teatro 3-D
Nel corso degli anni, i film in 3D hanno avuto la tendenza al formaggio. Cosa puoi aspettarti da un mezzo di intrattenimento che richiede una stanza piena di spettatori per guardare attraverso occhiali di cartone e mylar economici solo per ottenere un illusorio senso di profondità? Come mezzo per l'arte, potrebbe anche provare a suonare il teatro classico davanti a un pubblico che indossa cappelli buffi.
Inoltre, Monsters of Grace, una sedicente opera digitale in tre dimensioni, fa uso di quelle stupide specifiche polarizzanti di cartone, anche se di design donate da l.a. Eyeworks, combinandoli con la più recente tecnologia di animazione al computer per creare un evento multimediale decisamente high-art. Questa produzione storica, che ora conclude un tour di 28 città del Nord America, riunisce il designer-regista Robert Wilson e il compositore Philip Glass, la cui collaborazione nel 1976 con Einstein on the Beach è un punto di riferimento culturale.
Questa storia faceva parte del nostro numero di marzo 1999
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Sebbene molto apprezzate all'estero, le meditazioni teatrali di Robert Wilson sullo spazio e il tempo sono state raramente viste dal pubblico americano, in parte a causa delle enormi spese per montarle. Il produttore Jedediah Wheeler ha suggerito un film d'animazione digitale in 3D come mezzo più portatile per diffondere la visione di Wilson. Le esibizioni dal vivo di Glass e del suo ensemble musicale e vocale accompagnano i 78 minuti di immagini, che costituiscono il primo lungometraggio in assoluto che utilizza un'animazione stereoscopica in 3D.
Perché lavorare con qualcosa di così ingannevole come il 3-D? Assistere a un'esibizione di Monsters of Grace all'inizio del suo attuale tour alla Brooklyn Academy of Music (una versione incompleta ha debuttato lo scorso aprile a Los Angeles) fornisce la risposta. La processione di immagini surreali in 13 tableaux - che questo aprile si vedrà di nuovo a Los Angeles e poi a Portland, Sacramento, Berkeley, Ann Arbor e infine Toronto - è decisamente wilsoniana. Tuttavia, il film ad alta risoluzione da 70 mm offre una portata ancora più grandiosa rispetto alla tavolozza di effetti di luce e pantomime oniriche per cui Wilson è noto.
Un bambino generato dal computer pedala su una bicicletta apparentemente fuori tra i portatori di occhiali a un ritmo incredibilmente lento. Una palla di tessuto bianco puro si libra sopra il pubblico e si trasforma in un sonnecchiante orso polare. Una gigantesca mano sintetica si protende oltre il boccascena, e sembra originarsi poche file davanti allo spettatore. In questo pezzo davvero straordinario basato sulla poesia mistica del XIII secolo di Jalaluddin Rumi, le dita che fluttuano da questo lato dell'arco teatrale sono digitalmente trascendenti, in tutti i sensi.